“四王”——王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁，是清初畫壇的正統(tǒng)派代表，其藝術(shù)風(fēng)格深遠(yuǎn)影響了清代近三百年的繪畫發(fā)展。南京博物院此次舉辦的“清初‘四王’精品畫展”，集中呈現(xiàn)了這四位宗師巨匠的筆墨精華，其中一幅描繪南京本地風(fēng)物的《南京竹石》圖，尤為引人注目。

“四王”的藝術(shù)主張上追宋元，尤其推崇董其昌的“南北宗論”，強(qiáng)調(diào)筆墨的傳承與文人意趣。他們的作品以摹古為基，卻不拘泥于形似，更追求在古人法度中融入己意，形成了一種典雅、秀潤、深沉的集體風(fēng)格，被后世奉為“正統(tǒng)”。本次展覽系統(tǒng)地梳理了“四王”的藝術(shù)脈絡(luò)，從王時(shí)敏的渾厚蒼茫、王鑒的沉雄古逸，到王翚的集大成與秀潤清麗，再到王原祁的干筆焦墨、渾淪氣象，讓觀者得以窺見一個(gè)時(shí)代的審美典范。

在眾多仿古山水巨制中，《南京竹石》圖別具一格。此畫雖未明確署名具體為“四王”中何人手筆（或?yàn)楹献骰蚝髮W(xué)追摹其風(fēng)格之作），但充分體現(xiàn)了“四王”一脈的筆墨精神與對本地景致的觀照。畫作以江南常見的竹、石為題，構(gòu)圖簡潔而富有匠心。嶙峋的湖石以干筆皴擦，質(zhì)感堅(jiān)實(shí)，形態(tài)奇崛，盡顯古拙之趣；石旁叢生的翠竹則以濕潤的筆墨寫出，枝葉扶疏，清影搖曳，生機(jī)盎然。一剛一柔，一干一濕，在對比中見和諧，充分展現(xiàn)了畫家對筆墨濃淡、干濕、疏密的高超駕馭能力。

更為重要的是，此畫題名“南京竹石”，將文人雅士鐘愛的竹石題材，與金陵（南京）這一特定的人文地理空間相聯(lián)系。南京作為六朝古都，文脈深厚，竹之虛心勁節(jié)、石之永恒堅(jiān)定，正與這座城市的歷史積淀與文化品格暗合。畫家通過這一尋常小景，寄托的或許是對金陵風(fēng)物的深情，也是對士人品格與永恒精神的向往。這正契合了“四王”藝術(shù)中“寄樂于畫”的文人畫內(nèi)核——筆墨不僅是技巧，更是心性與情懷的載體。

通過《南京竹石》這樣的作品，我們可以感受到，“四王”的藝術(shù)世界并非全然是書齋中遙想古人。他們在確立筆墨正統(tǒng)的也將目光投向了身邊的世界，將古人的法度用于抒寫當(dāng)下的觀感與情思。這幅畫作猶如一個(gè)微觀的窗口，讓我們看到清初正統(tǒng)派繪畫在承古與觀今之間的微妙平衡。

南京博物院此次展覽，不僅是對“四王”藝術(shù)成就的一次盛大回顧，更是通過《南京竹石》這類具有地域特色的藏品，引導(dǎo)觀眾從新的角度理解“正統(tǒng)”的深度與溫度——它既指向歷史的峰巒，也扎根于腳下的土壤。